Venus Callipygia, hay còn gọi là Aphrodite Callipygia
Ý nghĩa của tên
Thuật ngữ “Callipygia” xuất phát từ tiếng Hy Lạp, bồ câu “kalόs” có nghĩa là “đẹp” và “pygḗ” dịch là “mông”. Vì vậy, cái tên ám chỉ “Sao Kim có cặp mông đẹp”, nhấn mạnh vẻ đẹp hình thể của nhân vật nữ được đại diện13.
Đặc điểm của điêu khắc
Venus Callipygia được coi là một trong những biểu tượng mang tính biểu tượng nhất của nữ thần. Tác phẩm điêu khắc thu hút sự chú ý nhờ tính thẩm mỹ tinh tế và dáng vẻ quyến rũ của nhân vật, thường được miêu tả trong tư thế làm nổi bật các đường cong của nó24. Tác phẩm điêu khắc này đã thu hút sự quan tâm không chỉ vì vẻ đẹp mà còn vì sự bí ẩn xung quanh nguồn gốc và ý nghĩa văn hóa thời cổ đại của nó.
Bảo tồn và nghiên cứu
Gần đây, tác phẩm điêu khắc này đã trở thành chủ đề của các nghiên cứu chuyên sâu nhằm điều tra các dấu vết màu sắc có thể đã được sử dụng từ thời cổ đại. Những nghiên cứu này nhằm mục đích hiểu rõ hơn về kỹ thuật nghệ thuật và hình thức ban đầu của tác phẩm.
Tóm lại, Callipygian Venus không chỉ là một kiệt tác của nghệ thuật cổ điển mà còn là biểu tượng cho vẻ đẹp lý tưởng của thời cổ đại, được tôn vinh qua tên gọi và hình ảnh đại diện của nó.
Địa Trung Hải cổ đại
Bạn có biết rằng Venus Callipygia cũng có khuôn mặt? 😁…ngay cả khi nó không phải là bản gốc!
Venus Callipygia, hay còn gọi là Aphrodite Callipygia là một tác phẩm điêu khắc bằng đá cẩm thạch từ thời La Mã có niên đại từ thế kỷ 1 đến thế kỷ 2, và được bảo tồn trong bảo tàng khảo cổ quốc gia Naples. Nó là bản sao của một bản gốc bằng đồng từ thời Hy Lạp hóa vào thế kỷ thứ 3 trước Công nguyên.
Được tìm thấy gần domus aurea, lịch sử của tác phẩm điêu khắc hầu như không được biết đến. Điều chắc chắn được biết là nó có từ thời hoàng đế Hadrian và nó không có đầu vào thời điểm được phát hiện. Năm 1594, nó được gia đình Farnese mua lại, phục hồi (có thêm phần đầu) và đặt trong cung điện cùng tên ở Rome, do đó đưa nó vào bộ sưu tập các tác phẩm điêu khắc khảo cổ. Sau đó, vào năm 1786, nó được chuyển đến thành phố Neapolitan dưới sự trị vì của Ferdinand IV của Bourbon sau khi được thừa kế toàn bộ bộ sưu tập Farnesian có được vài thập kỷ trước đó bởi Carlo, con trai của hậu duệ cuối cùng của gia đình: Elisabetta Farnese.
Nhân dịp di chuyển cuối cùng này, Carlo Albacini đã thực hiện các công việc trùng tu khác. Đầu lại được thay thế, sau đó là cánh tay và chân; Phản ứng lại những lời chỉ trích đương thời về một số đặc điểm của bức tượng, tuy nhiên, Albacini đã tuân theo quá trình trùng tu trước đó một cách khá trung thực bằng cách để nhân vật nhìn về phía sau, qua vai. Năm 1792, tác phẩm điêu khắc đã được đăng ký tại cung điện Capodimonte, và sau đó nó được đặt tại Palazzo degli Studi (sau này trở thành MANN – bảo tàng khảo cổ quốc gia của Naples), nơi nó vẫn được trưng bày.
Ảnh: Paolo Bondielli
#museoarcheologiconazionaledinapoli #venerecallipigia #marmobello #marmoantico #anticabellezza #callipigia #mediterraneoantico
(St.)
Ý kiến bạn đọc (0)